Kogda, v proshlom oktyabre Metropoliten-muzey vo glave s Endryu Boltonom (vedushchiy kurator Instituta kostyuma) obyavil temu predstoyashchego bala Met Gala — «Kemp: zametki o mode» — stalo yasno, chto etot parad platev, navernyaka, prevzoydet vse predydushchie. I ozhidaniya opravdalis — Met Gala 2019 (otgremevshiy proshloy nochyu) tochno voydet v istoriyu, kak odin iz samykh yarkikh, samykh bezumnykh i fantaziynykh, a eshche samykh svoevremennykh i chestnykh, potomu chto kemp v velikom raznoobrazii proyavleniy okruzhaet nas povsyudu.
Dokazatelstva potom, snachala teoriya.
Chto voobshche takoe kemp? Nazvanie bala i vystavki, kotoraya otkroetsya dlya shirokoy publiki 9 maya, otsylaet k esse amerikanskoy pisatelnitsy, art-kritika i rezhissera Syuzan Zontag «Zametki o kempe». Ono bylo opublikovano v 1964 godu, i imenno s nego nachalos puteshestvie etogo prostrannogo ponyatiya «kemp» po kulturologii, filosofii, sotsiologii i izhe s nimi. Pochemu prostrannogo? Potomu chto dat kempu chetkoe opredelenie prakticheski nevozmozhno. Esli grubo i kratko, to eto namerennaya estetizatsiya durnogo vkusa, namerennoe vozvedenie v kult vsego neestestvennogo, groteskovogo, izbytochnogo i vulgarnogo, «osobyy vid izvrashcheniya, kotoryy lyubit vse iskusstvennoe». Zvuchit kak priznak degradatsii obshchestva, no ne vse tak plokho.
Zontag pishet, chto kemp — eto «dendizm v vek massovoy kultury», eto snobskoe, estetskoe otnoshenie k kitchu. Modernizm podrazumeval pod kitchem nizkoe iskusstvo, kotoroe v pervoy polovine XX veka, rastsvelo, kak sledstvie rezkogo rosta gramotnosti naseleniya. Massovoe iskusstvo, iskusstvo na potrebu shirokoy publiki, lyudi iskushennye schitali ego bezvkusitsey do tekh por, poka na smenu modernizmu ne prishel postmodernizm so svoey vezdesushchey ironiey, i ne vozvel vse nizkoe v status vysokogo. Kemp stal svoego roda provodnikom. Na novoe «vysokoe nizkoe» iskusstvo mozhno bylo smotret dvumya sposobami — kak obyvatel, prosto izumlyayas yarkosti i uznavaemosti uorkholovskikh banok supa Kempbell, ili kak kempmen, otyskivaya v nikh allyuziyu na obshchestvo potrebleniya i drugie glubinnye smysly, prevrashchayushchie elementarnye etiketki v podlinnoe iskusstvo.
Endi Uorkhol, Campbell's Soup Cans, 1962
Vmeste s tem, «kemp — eto zhenshchina zakutannaya v plate, sdelannoe iz trekh millionov perev», — govorit Zontag. Razve tut est potaennye smysly? Est. Odna iz nedavnikh kollektsiy Comme Des Garcons (osen-zima 2018) byla posvyashchena kempu. Rei Kavakubo (kreativnyy direktor brenda) togda skazala, chto eto edinstvennyy vyzhivshiy buntarskiy stil. Vse drugie — granzh, pank, reyv — sebya ischerpali, prevratilis v nabor shtampov, kotorye kogda-to volnovali publiku, no seychas rvanoy dzhinsoy, kozhey v klepkakh, neonom i prochim uzhe nikogo ne udivish. A kemp beskonechen, potomu chto ego nikto strogo ne reglamentiruet, eto prosto chto-to neestestvennoe i bezumnoe, a bezumie — nu ochen shirokoe, mozhno skazat, neobyatnoe ponyatie. Kollektsiya sostoyala iz zamudrenykh naryadov, napominayushchikh abstraktnye skulptury iz tkani, soversheno absurdnykh i nevoobrazimykh. Eto byl chistoy vody kitch, no vystupayushchiy protiv kanona. I eta buntarskaya (chitay «smyslovaya)» notka prevratila prosto kitch v kemp. Tak i s pernatym platem, ono ved takoe grotesknoe i tozhe po-svoemu protestuet.
Comme Des Garcons osen-zima 2018
Kemp, i Prada, povsyudu. Kak skazal Endryu Bolton, obyasnyaya vybor temy: «My zhivem v ochen kempovoe vremya. To, chto dolgoe vremya otbrasyvali kak nechto legkomyslennoe i frivolnoe, segodnya mozhet stat moshchnym instrumentom politicheskoy borby». Ili demonstratsii chego by to ni bylo. Shou Ru Pola, nevrastenichnaya geroinya Vilonel v seriale «Ubivaya Evu», zhivotnye s chelovecheskimi telami i povadkami v multfilmakh Netflix (takie personazhi, kstati, sovsem skoro poyavyatsya i na nashem sayte), Instagram-filtry, Sher vo vsem svoem stsenicheskom velikolepii i dazhe prezident Tramp (milliarder, zvezda realiti vo glave gosudarstva) — vse eto tozhe nemnogo absurdno, a znachit mozhet nazyvatsya kempom. Za drugimi primerami otpravlyaytes na The New York Times, nedavno opublikovannaya tam statya What Is Camp? The Met Gala 2019 Theme, Explained pomozhet vyrabotat kempovoe chute.
Kak zhe temu raskryli gosti minuvshego Met-bala? Mozhno rassmatrivat eto meropriyatie kak torzhestvo kitcha, no esli vdumatsya, ono — kostyumirovannoe sborishche znamenitostey, na kotoroe prikhodyat pokrasovatsya, polyubovatsya i poputno sobrat deneg na razvitie muzeya i instituta kostyuma (inymi slovami, vesele s blagoy tselyu) — samo po sebe kemp, a uchastniki ego — kempmeny. V etom godu v svyazi s temoy eto bylo osobenno ochevidno.
Chego stoit odno poyavlenie Ledi Gagi v mnogosloynom naryade Brandon Maxwell, kotoroe prevratilos v tselyy performans s pereodevaniem. Keti Perri snachala predstala pered publikoy v obraze lyustry, a potom pereodelas v chizburger. Oba naryada pridumal ee lyubimyy dizayner Dzheremi Skott — kreativnyy direktor samogo ironichnogo i kempovogo modnogo Doma v istorii Moschino. Kardi Bi yavilas v plate Thom Browne, pokhozhem to li na krater vulkana, to li na tryapichnye installyatsii Luizy Burzhua. Diana Fon Fyurstenberg prishla v kostyume statui svobody s ventsom, fakelom i sobstvennoy fotografiey iz starinnogo zhurnala Interview vo vsyu togu. Ezra Miller nablyudal za proiskhodyashchim semyu parami glaz (privet syurrealisticheskim kollazham Man Reya), a Dzhared Leto prines podmyshkoy dublikat sobstvennoy golovy (privet pokazu Gucci osen-zima 2018). Lyupita Niongo oslepila vsekh neonovymi krylyami Versace, a Zendayya — platem Zolushki, kotoroe v bukvalnom smysle zazhigalos po vzmakhu volshebnoy palochki ee stilista (aka Fei-Krestnoy) Lou Roucha. Kim Kardashyan s ee relefnoy figuroy — zhivoe voploshchenie kempa, osobenno v golom korsetnom plate kaliforniyskoy Afrodity. Razglyadyvat milliony perev i payetok na platyakh, kombinezonakh i keypakh Kendall i Kayli Dzhenner, Dzhidzhi Khadid, Anny Vintur, Sirshi Ronan, Priyanki Chopry, Khemisha Boulza i prochikh mozhno beskonechno. Etim i predlagaem zanyatsya.
